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从东京到北京距离到底有多远

发布时间:2019-04-04 08:25:33

这几年,内地影视公司非常喜欢购买日剧IP翻拍,但是,好像反馈都很一般。 就好像,当初遭受群嘲的内地版《

这几年,内地影视公司非常喜欢购买日剧IP翻拍,但是,好像反馈都很一般。

就好像,当初遭遇群嘲的内地版《深夜食堂》

评分倒过来都没人家高,也是可怜

还有,完全没眼看的内地版《约会恋爱究竟是什么》

固然,这事也得分两面看,毕竟,翻拍本就是特别容易被质疑的,是个“费力不讨好”的差事,照搬会被说没有新意,出新又会认为背离原作。

同时,日本文化的本土壁垒实在很强,这也是为何喜欢日剧的人喜欢得要死,而不喜欢的一眼都不会看。拿日剧来翻拍,其实不简单。

在翻拍之初妄想要蹭的热度,以后是会被反噬回来的,就好像上面提到的两个剧。

而《东京女子图鉴》,最近也被翻拍了,也就是最近有些朋友也会聊起的《北京女子图鉴》。

从评分上,这差不多是日剧内地翻拍最佳成绩了,居然都及格了。但是,这个剧到底如何呢?

我们倒也想趁机聊聊,并希望,从这个剧,引伸出更多,关于都市剧、女性题材和翻拍的探讨。

不过,首先还是先从当初大热的《东京女子图鉴》说起吧。

日本人对“东京”有着近乎迷恋的执念,从小津的《东京物语》就开始了。和国人对北京的向往相比,有过之而无不及。而《东京女子图鉴》看似是“县城女孩的东京梦“为主题,想讲的却不止于此。

《东京女子图鉴》的戏剧结构非常简单,是一个“闯关游戏”式的设置。

女主绫带着“成为让人羡慕的人”的目标来到东京,就不停通关:从秋田县的女大学生——东京的商品销售——Gucci的销售经理,住所从东京郊区到中心CBD。

终究,从一无所有到“中产阶级“。

有人说绫升职的经历太过魔幻,但剧中想展现的,恰恰就是“通关成功”后带来的无解的“真正困境”。

窘境是什么?

首先是绫的女性身份。

绫确切用自己的 “女性身份”得到过便利,比如靠和服店老板登上时尚杂志。但这些便利条件就像沼泽,反而带她堕入更深的窘境。

因此,如果你只在这些经历中看到三观不正,或渣男鉴别,那你真的太小视“日本的编剧们”了。

剧中绫每阶段遇到的男人,都不是为了被她利用而出现的,他们是她愿望的一种镜像。

因此,只有当绫自己到达特定阶段,才会遇见特定阶级的男人,她不会在还是小职员的时候就遇到和服店老板,更没机会因这个男人拿到好的资源。

无论是富家公子、和服店老板、初恋男朋友,这些男人是作为“绫”情感状态而存在,是她欲望的补充。

而绫在选择男人的时候,也在选择女性的终究定义——是做一个有价值的个体,还是作为男权家庭的附庸?

比如,绫终于成为奢侈品经理,并拿到高薪后,却发现身边的闺蜜们早已沉醉在身为人母、家庭的喜悦当中。

但此时绫是上层人士的小3,因而她分手,回归家庭——找了一个差不多水准的老公。

可是,当绫也过上“中产阶级”的家庭生活,住在曾艳羡的高层建筑里时,丈夫出轨导致离婚,家庭生活幻灭。

不仅是绫,绫人脉中女性的生存状态,也在补充这个问题。

由于和教授不伦恋,却患上“小3”综合征的女人;以婚姻为“职业”的女人,终究离婚;看似不屑婚姻的女boss,却早已生子。

都很讽刺。

这是一幅东京女子的白描式图景,绫和她身旁的女人们付出了青春、肉体,却仍然在“社会身份”(职业)和“家庭身份”(妻子、母亲)间不知所措。

这就是“女性身份”带来的最大悖论,也是每一个女人挣扎的窘境。

女性可以有愿望,可以改变本身生活状态和阶级,但这类改变,必定就要付出相应的代价。“所有命运馈赠的礼物,都在暗中标好了价格。”

《东京女子图鉴》展现的,就是这样的女性愿望与窘境,而且没有答案。

而这些,身为女性,都会遇到,再看看微博的热搜,多大的歹意?

剧中的另一个窘境,是阶级。

绫出身秋田,却一直试图融入东京。她的母亲是东京人,因此她的心中,也觉得自己应该属于“东京”。

但实际上呢?

她亲口承认“东京是残酷的城市”。

这类残暴,不在于你几顿没吃,或是失恋,或是没工作,who cares!

这类残酷,是由于东京这个看似没有任何门坎,充满着各种机遇的城市,其实有着最深,最高的壁垒。

在刚进入的时候感受不到,但越往上走,才越发现,再努力也有天花板。

绫在剧中只哭过两次,每一次都直戳人心。终究要逃离东京,却发现已被家乡人当作榜样时,年近40岁的绫哭了。

此时她是一个没有归属的人,她不属于东京,却也回不到故乡。

可是依然有人前赴后继着绫的人生,不是吗?总有人在努力,试图打破规则。

这是一个只会存在于“现代都市“(都市的阶级层次最分明)的悖论,而悖论之所以是悖论,由于它无解,结局只能靠自己。有的人成功了,有的人没有。

所以,《东京女子图鉴》讲的根本不是“进程”,而是“后果”,是女性和现代都市的无解悖论,而它在整个亚洲引发共鸣,合适翻拍,也是由于这点。

说白了,东京只是“愿望”的隐喻,它有“跃上枝头“的可能性,但也不乏“愿望”后的窘境,对现代女性来讲,看你怎样选择。

而回到《北京女子图鉴》(以下因作者情绪失控,可能有点混乱)。

我承认,本剧有部分内容是现实的,相比其他翻拍日剧的雷与蠢,这部还是有些看点的。

比如合租、地下室、地铁, 都在诉说“北漂”的艰苦。

但这些太表面,一旦涉及到主题,就原形毕露了。

如果要展现“北漂”的窘境,就不要让女主在08年(注意是08年,不是现在)拿着大学本科的毕业证,还靠猥琐老乡帮忙找一个“前台”的工作?

找工作是不容易,北京也确切人才辈出,但你哪怕演一下女主找不到预期工作,最后找了个不合情意的工作也好啊,为何一定依靠男人,才能找个前台工作?

好,在离开那个老乡以后,换了女性朋友——王佳佳。但,1转身就穿上陌生男人买的裙子,去了陌生男人邀请的饭局。

(说着不要,穿上了)

不怕被卖了?还是本就有所图。

我知道创作者是想借此展现“饭局文化”以及“以为是交心的朋友结果只是陪酒“的这类”大城市“的残暴。

但是拜托,人家吴总也给你介绍工作了(还是外企),也没占你便宜。

更何况,这个吴总到底为何放着漂亮的小模特不带,要带一个素昧平生、在饭局上一句话不说的女孩?做慈善呢?

试问,哪一个北漂姑娘刚来时候能有这类好运?

而对比一下原版的绫,好不容易爬到品牌经理才只能做小三,她要哭了好吗?

本剧还充斥大量看似是“大城市守则”,但充其量是“成人世界潜规则指南”,以及“捞女指南”的教导。

王佳佳一口一个,捞金。

还有这个,

办公室斗争固然是存在的,但“站队“真的不是重点,在此之前,怎样让自己的能力提升并且不被新人挤走,才是职场女性每天最焦虑的吧。

试问,非北京的城市,办公室就不斗争了?据我所知,越是小地方,斗得越激烈吧。光内斗,一点事迹没有,能干过三天?

好,办公室文化是吧,那有没有公司告诉你,禁止部门恋爱?

然后第三集女主就和“部门经理”好了。后来又由于lv把他踹了,北漂女性表示,我自己买lv成不?

本剧号称不“玛丽苏”。可是从男闺蜜、到部门经理、再到吴总,跳槽全是靠男人,然后这些男人就下线了。

租房子也不是靠自己,一个顾总就解决了大房子,我们这些用工资的三分之一只能租在通州的真的不服啊。

而女主有了既得利益,就别再口口声声“我想靠自己”,实在是……

女人固然能有愿望,但无论是原版还是前段时间的《迷雾》(只前半段哈),都显示着“有愿望的女人“如何成绩自己。

但那是一种不断向上的动力。而不是一种嘴上“不要不要”,1转身就收下所有好处,OK?

剧里的北京也挺吓人,路边大爷卖玉米一块钱只卖一半,但其实北京大爷们挺热情的,所以,问,一块钱在北京到底能不能买到一整根玉米?

面试总要问一句“你为何要来北京?”生怕不知道这是“北京”。

教你在面试里如何一本正经胡说八道。

都在妖魔化着北京,它真的很可怕哦,学学《厚黑学》再来吧。

如果说原版是“丧”,而这版就直接到了“黑”。如果原版是“后果”,这版就是赤果果的“上位“啊。如果原版用“绫的窘境”解救了3观的稍微扭曲,而《北京》则这些扭曲放大了。

没有奋斗的辛苦,没有事迹的来之不易,全是靠小聪明(比如哭一哭就得到合同、装病不站队,或和领导睡一觉就上位了)得到利益,这就是想要呈现的北京和奋斗?

而我们的女主,既没有一个当代女大学生的自觉,智商也一会儿也不的。

和男性单独相处不保护自己,差点被强奸。他人说什么听甚么。

居然还有好多人和女主学怎样谢绝领导?这才魔幻好吗?

本剧,一边妖魔化北京,一边又用“成人潜规则”教育你:要靠男人上位。

不但3观不正,还主题混乱。

对不起,这不是北京,都市女性也并不如此。

但我还是要感谢这个剧,让我再次看到国产都市剧、女性剧的不成熟:“北漂”一个多好的主题,结果拍出来还是:

惯性“玛丽苏”泛滥——剧情不够,男人来凑;

间歇性“洒狗血”——小3上位,婆媳大战;

还有都市剧“屏蔽穷人,展现“上层阶级”的惯例,女主得尽快上位啊,不然怎样展现上层阶级?

这些自觉或不自觉的习惯,其实已在国产都市剧剧本当中深深扎根,就像慢性毒药,会从根上腐烂。

到时候再改,真的就晚了。

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